第27部分

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才能飛翔。他們被海明威寫進書中，他的寫作素材來源於他們的冒險、他們的軼事、他們的思想。他們的個性也是海明威文學創作的營養，他仰仗他們的力量。海明威也像畢加索一樣，只喜歡從別人那兒索取，不喜歡付出。

他需要朋友，需要朋友為他服務，為他付出，但卻好像總是忘了朋友之間的友情需要有禮尚往來維持，忘了替別人的利益著想。

在海明威成為名家的過程中，曾經有不少他所崇拜、仰慕的文化界名流幫助過他。但當海明威成名以後，他不但不感謝人家，反而把他們作為嘲笑的物件。格特魯德·斯泰因和舍武德·安德森，就是兩個被海明威利用完了之後又被他嘲弄的人。成名之後，海明威把自己視為偉人，別人都被他拋到了一邊兒，就連他過去一直視為文學界神明的伊斯拉·龐德也被他冷落和遺忘了。在海明威成功之前，龐德曾經幫助過他，並對他產生過深刻的影響。後來，龐德由於政治上的無知犯禁被捕入獄。他入獄後，海明威從未想過要幫一幫他。當時，美國文藝界甚至歐洲文藝界的許多知名作家和藝術家紛紛聯名請願，為營救龐德出獄四處奔走。海明威卻根本不想加入營救者的行列。雖然在記者招待會上，他也曾極力為龐德進行辯護，但他從來就沒有采取過任何實際行動，一位專欄作家韋斯特布魯克·佩格勒曾多次寫信給海明威，請求他在營救這位老作家出獄上盡一份力，但海明威自始至終從沒有采取過任何直接、實際的行動。

海明威特別需要別人的讚譽來確認自己的價值。在他被公認是當代世界上最了不起的作家之一時，他沾沾自喜，忘乎所以，但在那年他過生日時，因為沒有一個美國作家記起要給他寫封便函或致份賀電，海明威感到異常憤怒，他沒想到別人竟敢這樣對待他。

海明威能接受別人對他的讚揚，卻不能忍受別人對他的批評。海明威的小說《死於午後》出版後，一位名叫伊斯曼的評論家批評道，小說寫得很幼稚，是個贗品，是膽小鬼的裝腔作勢，“恐怖的自白”和“宗教式的迷戀”，並說海明威屬於自封為小說家的那一派，其風格是一種“不妨稱之為往胸脯上粘假毛的文學風格”。

伊斯曼的批評激怒了海明威。他竟然找到伊斯曼的辦公室來尋釁打架。海明威仗著自己身體強壯，練過拳擊，便想用武力來征服評論家，哪知對方比他還厲害，抓起他，把他頭朝下，一下子扔到辦公桌另一邊的地板上，伊斯曼隨後過去掐著他的喉嚨，本想對他下手，想了想覺得沒有必要便放了海明威。但海明威後來卻編造謊言，告訴記者說，他打了伊斯曼一記耳光，而且一掌就把他打倒在地。結果，第二天清晨《紐約時報》上就根據海明威的編造發表了一篇標題為《海明威打了伊斯曼耳光》的文章。海明威的虛榮心真是讓人感到可笑。

十三 無限放大的自我（4）

人是喜歡膨脹的，一旦在某一領域成為卓越者，他們便認為自己在那一領域應理所當然地居於霸主地位，而且想當然地認定自己在其他領域中也是卓越者。作家、藝術家在這方面表現突出，一旦他們在藝術創造上獲得成功，他們便被認為是天才，而這樣一來，他們在所有領域中都要享有天才的權利。雨果的這種意識就非常之強。雨果自認為是天才，在他所生活的時代，他是文學界的巨擘，面對當時的文藝評論界，他曾直言不諱地宣稱：

在這個世紀，只有一個經典作家，你們聽清楚了嗎？就是我，我是當代最懂得法語的人。我後面是聖佩韋、梅里美……不過，梅里美是個胸無大志的作家……正如他們說的，“謹小慎微”，這是對這樣一個作家的最好讚美。真的！……梯也爾是看門人作家，他的讀者也是看門人……庫裡埃是一個下流的乞丐……夏多布里昂的作品裡充滿了精彩的東西，但他沒有人類的愛情，性情可惡……有