第306章 營銷策略

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威尼斯電影節作為歐洲三大電影節之一，理論上來說，評獎時應該更偏向歐洲影人，這就是為什麼大多數人在此之前都認為維裡娜.梅洛德比蘇靈溪拿獎的可能性更高。

一個是地地道道的義大利籍女演員，一個是近兩年才嶄露頭角的外國人，在兩方電影成績相差無幾的情況下，顯而易見，評審團的心意會偏向前者。

然而就是這樣一個在其他人眼裡的“必勝局”，最後的贏家偏偏是所有人都不看好的後者。

一個二十歲出頭的華國演員，憑藉一部上半年就在戛納首映過的影片，就這麼出人意料地拿下了最佳女演員獎。

——她甚至比當年的talia還要更年輕幾歲。

所有人的第一反應都是驚訝，緊接著就聯想到了去年的那則緋聞。

蘇靈溪的底細他們不清楚，但考克斯家族和考恩家族在娛樂界的影響力無需多言。

更何況，比起奧斯卡那種千人投票的學院獎，歐洲三大電影節的評獎制度一直有著極為明顯的弊端——評獎時太過依賴幾位評審團成員的意見。

一部影片能不能拿獎，演員能不能拿獎，在某種程度上其實靠得不是演技，而是大部分評委的喜好。

假如遇上喜歡宗教片的評委，那麼這一屆相關題材的影片就很容易大放異彩。

演員評獎也同理，如果評委恰好喜歡這個角色的設定，又或者青睞這一種演繹方法，那麼演員本人不用費多大力氣公關就能獲得獎項。

這也是為什麼國內網友常說，假如評審團裡沒有華國評委，那麼華語片想要拿獎就幾乎是不可能的事。

哪怕再優秀的影片，送來了三大，都需要有慧眼識珠的評委能夠為它“撕獎”——《薔薇刺》和《夜夢巴黎》能在柏林戛納拿獎，少不了藤田陵和格蕾塔.米倫大力推薦的功勞。

來到頒獎典禮的各國影人都深諳這條潛規則，蘇靈溪能夠“爆冷”獲獎，背後少不了有人為她疏通關係。

那麼，她身邊又有誰有這個能力幫她呢？

這答案太簡單了——除了連開公司都要幫她一把的凱文.考恩，還有誰能有心思和手段做到這一切？

喬伊.考克斯已經成了被家族“流放”的棄子，凱文.考恩近年來在哥倫比亞內部卻是一路高升，論資源，論人脈，都是好萊塢名副其實的大人物。

又有誰會不想借此機會結交他呢？

而事實真相如何，只有蘇靈溪自己和團隊最清楚——凱文在一整件事裡，充其量只起到了引薦的作用。

評審團一共七位評委，凱文作為中間人，促成了她們和那位美國導演的談話，僅此而已。

真正在這件事上起到關鍵作用的其實是塞琳娜和伊娃——前者幫忙把她介紹給了兩位來自英國的評委，還在這兩位面前力薦她的表演；後者利用安德魯留下的人脈關係，直接聯絡到了評審團主席，出錢又出力地進行公關。

塞琳娜之所以願意幫她，一方面是因為戛納失利，有心想在威尼斯影展上幫她一把，一方面則是出於單純的愛才之心，希望她能在演員這條路上發展得更好。

至於伊娃，幫她的原因就更簡單了。

戛納角逐最佳女演員失利、《人生分岔路》競爭角色失敗、百花獎掉提……前幾個月一連串的負面訊息讓她在國內外的輿論待遇同步大幅度下降了不少，連帶著粉圈的狀態也低迷了起來。

更重要的是，輿論待遇下降帶來的連鎖反應還影響到了蘇靈溪在海外好不容易累積起來的人氣和票房號召力，這是伊娃作為公司老闆絕對不允許的。

是以，這座獎盃她們非拿不可——她們爭的不止是一個獎盃，而是來自專業影人的認可，是力爭上游的心氣。

眾